La tela raffigura San Giorgio in vesti azzurre che colpisce con la lancia un drago verde; sulla destra la principessa in vesti rosse e blu.

La pennellata veloce e vorticosa coinvolge il drago ed il Santo in un’unicità che determina il ritorno parossistico alla pittura figurativa, dopo le pratiche orleriane connesse soprattutto al collage e alla fotoriproduzione, prevalenti nelle sue opere degli Anni Settanta. Lo scatenarsi pittorico, quasi dionisiaco, avviene con una notevole felicità di espressione, soprattutto in tele di grande formato, come in questa. È una sorta di istintualità neoespressiva, figurativamente compatta nell’impianto narrativo, pur corsivo e cromaticamente rutilante, che, in ultima analisi, si rapporta più al linguaggio della lezione storica tedesca, priva però di ogni acuminosità polemica brückeriana, innestandovi, a suo modo, un senso sacro cristiano, vorticosamente eccitato, a differenza, ad esempio, di un Mimmo Germanà, più propenso, invece, a un pagano sensualismo mediterraneo.